我的角色眼里有光、心里有梦

（作者：黄轩，系电视剧《山海情》主演）

作为西北籍演员，在大西北拍戏是我一直以来的愿望，而这次拍摄的地点就是在宁夏。一望无际的戈壁滩，沙尘暴说来就来，每天都吃一嘴沙子，体验特别真实。这种真实让我们更自然地融入角色，并与角色产生共情。

这次拍摄让我认识了许多来自闽宁镇的扶贫干部，听他们讲述着一个又一个动人的脱贫攻坚、闽宁合作的故事。在他们身上，我对马得福的认识愈发清晰。马得福就是千千万万个扶贫干部的缩影，他身上的每一个闪光点都是扶贫干部最美的印证。当他第一次听到“塞上江南”这个词的时候，一种“信念感”已经油然而生，也正是在这种信念感的驱动下，纵使困难一个接一个，他也从不说放弃；他始终心系涌泉村的父老乡亲；他锲而不舍，用滴水穿石的精神，带领着村民们克服了一道道难关，将昔日的“干沙滩”建设成了如今的“塞上江南”。这是一个眼里有光、心中有梦的人物。

作为文艺工作者，有机会参与到脱贫攻坚题材剧的创作之中，让更多观众看到和了解扶贫事业的伟大，是我的荣幸，也是作为演员的一种社会责任。未来，我希望可以演绎更多优秀作品，不忘初心，砥砺前行！

尊重艺术规律 壮大主流声音

（作者：仲呈祥，系中央文史研究馆馆员）

《山海情》的成功昭示了我们党领导文艺实现题材资源的最佳配置和创作生产力诸因素编、导、演、摄、录、美、音人才的优化组合的成功之道。《山海情》实现了扶贫题材乃至新农村建设题材的新呈现。它有独到的艺术眼光，深入的内容开掘，不仅表现了“扶贫先扶志”的精神，也呈现了教育扶贫、科技扶贫以及两省联合扶贫等内容。这部剧虽然只有23集的体量，却以不大的篇幅写出了厚重的文化内涵，兼具精神高度和艺术价值。

最近电视荧屏上刮起了一股现实主义创作风潮。从《装台》《大江大河2》到《山海情》，它们反复验证了一条真理，即现实主义创作具有经久不衰的生命力和感染力。这里所说的现实主义不仅是一种创作方法，更是一种创作精神。现实主义文艺作品描写现实生活，越浓郁越好。这就要求创作者尊重艺术规律，从现实出发，不渲染苦难，不回避艰难险阻，也不美饰生活，而是直面人生，开拓未来，给人带来光明和希望。《山海情》很好地执行了这条创作理念，为相关影视创作积累了宝贵的创作经验。

任何一部作品，哪怕是再优秀的作品播出之后，网上总会有些不同的声音。文艺评论的作用就是引导创作、推出精品、提高审美、引领风尚。所以，我们要理直气壮地壮大主流声音，科学、正确、全面地引导艺术评论。主流评论的声音一定要强，压住那些杂音，为创作营造一个良好的生态环境。

真实再现脱贫攻坚的艰难曲折

（作者：王一川，系中国文艺评论家协会副主席）

《山海情》的开头扑面而来的是一幅幅橙黄色的西北风俗画。全剧整体构图以黄色为基调，既贴近西北戈壁沙漠的地理景观，又能唤起类似印象派绘画般的艺术体验。作品所选用的音乐以激昂奋进为主旋律，配以陕西方言，再加上老中青几代演员的出色表演，这些元素的调配共同渲染出一种为创建美丽家园而艰苦奋斗的情感氛围。

正是依托这种氛围，一个个仿佛从这片黄土地上生长出来的好故事被讲述出来。观众仿佛被带回到20世纪90年代，目睹了村民们如何从“最不适宜人类居住”的贫困山区涌泉村搬迁到戈壁滩吊庄，上演了一出出悲喜交加的人生戏剧。先是居民们不愿搬迁，也有已经答应搬迁的发现戈壁滩几乎同样难以生存后反悔逃回。走还是不走，居民们一再遭遇生存问题的困扰。吊庄移民后，靠什么维持日常生计以及用水用电等生活设施问题，又时时困扰着居民们。种蘑菇、卖蘑菇、阻拦弃学打工潮、整体搬迁动员会等故事就这样冒出来了。正是通过这一个个实在而又感人的故事，易地整体搬迁的艰难曲折性被真实再现出来。特别是其中村民们真实的生活情状、微妙的情感波澜被叙述得带有悬念，富有情味，对观众具有吸引力。